第391章 口嫌体正直的沙俄文学界（2/3）
国和韩国确实火得没边，日本国这边，木村拓哉等一众男星就是他的铁杆粉丝。
还有那些咋咋呼呼的极道，也很崇拜这个亚洲第一动作男星。
后来成龙来日本国拍《新宿事件》，几大极道社团特意封路出人，无条件协助他的团队进行拍摄！
要知道在日本国，就算是五大影业那种顶级电影公司，去他们的地盘拍戏，也得缴纳高昂的场地租用费等一堆杂费。
想到极道，北川秀又想到之前抽空写了一点的《极恶非道》电影剧本，到时候找时间喊西口茂男过来看看，没问题的话就让北川文娱投入拍摄好了。
《极恶非道》是北野武的代表作之一，票房收益不低，口碑也很不错，正好顺势拿来还西口茂男这四年来的人情债。
“嘿嘿，jackie是国际巨星，在哪里都火。”叶夫盖尼满意地点了点头，“要是下次能帮他写个剧本就好了。”
“估计难。jackie的主创团队据说有自己的编剧，华国香江那边也有很多才华横溢的文人，外国人来写剧本，困难重重。”
北川秀摇了摇头，用实话击碎了叶夫盖尼心中的美梦。
叶夫盖尼撇了撇嘴，嘴上很想反驳，但心里明白北川秀说的是实话。
电影话题终结，叶夫盖尼便重新提起了北川秀的新书。
“话说你真的不考虑接受《现代人》的约稿条件吗？
能在《现代人》的头版位置发稿，是很多沙俄作家做梦都不敢想的事。
连我也就上了区区三次而已。”
叶夫盖尼略带凡尔赛腔调的问道。
北川秀入境前，沙俄文坛的一群人如临大敌，多数人认为这小子是特意跑来砸场子的，必须让他站着进来，躺着出去；
北川秀入境后，沙俄文学界又瞬间换了副嘴脸，每天跑来叶夫盖尼家向北川秀约稿的出版社不计其数，有的甚至干脆跑到“普希金之家”，希望叶夫盖尼能从中牵线搭桥，让北川秀把新书发在自家杂志上。
这其中，诚意最大，财力最雄厚的就是普希金于1836年在彼得堡创立的《现代人》。
1847年，在涅克拉索夫的领导下，《现代人》成为俄国进步文学的中枢。
许多著名的俄国作家和文艺理论家，如别林斯基、车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫等，都曾在《现代人》做过编辑。
1866年，因即将到来的各种变革，《现代人》被迫停刊，之后过去100年，在1966年才重新复刊。
复刊之后的《现代人》很快就吊打了当时的所有文学杂志，成为业界当之无愧的龙头。
时至今日，它在沙俄出版界、文学界的地位依旧超然，只有最顶尖的沙俄文学家能在上面发表作品。
三次登临《现代人》头版位置的叶夫盖尼确实是在凡尔赛，也是真的有实力。
可以说《现代人》来找北川秀约稿，意味着高尔基三部曲已经成功了一半。
但考虑到《现代人》的真实情况，北川秀还是果断拒绝了他们的约稿。
“嗯。我已经打定主意在《新世界》上连载我的新书了。”
北川秀言简意赅，没有解释他放弃《现代人》的原因。
《现代人》最让他难以接受的地方是它是一本文学+政治的融合性先进刊物。
有点类似华国的官媒期刊，以及日本国最让北川秀反感的《文艺春秋》。
这类期刊往往和国家政权密不可分，编辑部充斥着大量国家文旅部门的管理者。
他们，首重的政治倾向对不对，其次发表后是否有益现在这个政权的维稳，最后才的文学性和商业性。
说白了，在这种杂志上发表文章，你得够“政治”才行。
高尔基三部曲主要讨论的是十九世纪七八十年代沙俄底层民众的生活情况和社会现状。
那个时期是好是坏，文学家的定性没用，得政治家来才行。
问题是当下的沙俄政权，还没搞清楚那个时代对整个沙俄历史是好的，还是坏的。
废除农奴制政令的实行，对大部分沙俄贵族而言，就是触碰了他们的根本利益，连皇帝亚历山大二世都因此被刺杀了。
现在的沙俄还有多少古代贵族后裔残留，连叶夫盖尼都说不清楚。
北川秀在《现代人》发表这种，万一政治风向一变，下架封禁还是小事，走不走得出沙俄都得另说了。
他可不愿意为了一点资源和钱冒这么大的风险。
《新世界》这本80年后才逐渐崛起的新时代的文学杂志就很符合北川秀的需求。
要逼格，它也算沙俄出版界前五的文学杂志，够用了；
要待遇，在得知《现代人》在抢人后，《新世界》立马开了10亿卢布（约40亿日元）的恐怖买断价，外加俄版影视等作品15%的收益分成的诚意条件；
要态度，《现代人》来的是编辑部副总编，一个态度
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