第93节（2/4）
避喧非避人。当春务东作，植杖躬耔耘。秋场登早秫，酒熟漉葛巾。采罢东篱菊，还坐弹鸣琴。磬折辱我志，形役悲我心。归华托陈荄，倦鸟栖故林。壶觞取自酌，吟啸披予襟。”
“结庐柴桑村”李士奇眯着眼，摇着头跟着孟述圣吟诵了一遍，眼睛越来越亮，最后一拍掌，“这诗深得陶渊明质朴自然的清新风格，啧啧，老孟，若不是这是考生的作品，拿出去说是陶渊明自己写的，恐怕都会有人信，诗不错呀，老孟，你怎么”
“东篱菊，弹鸣琴。”
黄通明的声音也响起，只见他点着头道：“孟老头，这一首诗显然得到了陶公的诗中意趣，你看他这庐，杖，秫，巾，篱，菊，琴，倦鸟，用得多好”
“嗯，还有这磐折辱我志，形役悲我心，完全体会到了陶渊明的性格和旨趣，和陶公的不为五斗米折腰同出一辙呀。”
“老孟，这诗完全切合我们出题的原意，而且得了陶公三昧，你怎么皱着眉”
吴心果、梁护、闻士达等一个个说道。
纳兰性德的这首陶渊明田园本身就是仿陶渊明写的，而且是作者以陶渊明的口吻写的，其中当春务东作，植杖躬耔耘。秋场登早秫，酒熟漉葛巾。采罢东篱菊，还坐弹鸣琴。写的是陶渊明的躬耕和归隐生活，而壶觞取自斟，吟啸披予襟。农耕与诗书酒琴构成了陶渊明自娱的生活和高洁的人格。
再加上磐折辱我志，形役悲我心。这点睛之笔，可以说这是一首几乎可以以假乱真当成陶渊明作品的五言诗。
第五十九章这小子，故意的
孟述圣苦笑一声道：“你们再看这首：斜风细雨正霏霏。画帘拖地垂。屏山几曲篆香微。闲庭柳絮飞。新绿密，乱红稀。乳莺残日啼。余寒欲透缕金衣。落花郎未归”孟述圣以标准的洛阳雅语吟诵着醉桃源。
清朝的诗在某些人眼中是历朝中最巅峰的，可说到纳兰性德，他的词反而更甚一筹，因此普遍将纳兰性德归入词人一列。
纳兰性德的词，最重要的特点就是情感真切自然，可以一下子就给予人一种直接的感动。
秦朝前世那种时代，除了极少数人士外，其余人根本不可能去学着做古诗词，而且因为某种意识形态，纳兰性德在中国是被打入冷宫的，可就在这种情况下，也有着无数的纳兰粉丝，可见他的词的魅力。
不懂诗词的外行尚且如此，那真正浸淫在诗词中一辈子的人就更不用说了。
孟述圣作为大理文坛第一人，他的伊洛雅语自然是字正腔圆，完全切合广韵的，再一读这纳兰性德的词，该柔的字眼如柳絮春风，该硬朗的如金钟大铝，该拖腔的拖，和先前的诗不同，这满屋的文人仿佛有一种感觉，随着这词中斜风、细雨、画帘、屏山一个个意象跳出，一幅幽静而美丽的山水画仿佛在眼前展开。
孟述圣的吟诵很快结束了，整个屋子却是陷入一片寂静中。
许后后，低低的吟诵声响起，而后这吟诵越来越多，只见李士奇捋着须，反复的轻诵着这词，沈维克眯着眼吟一句，就长叹一声，梁护则是摇头晃脑的
“这一篇词。”这时黄通明低沉的声音响起，“一句一景，又无景不关情，清新雅致莫过于此了。”
“嗯。”易绍功也接口道，“自然、清丽、典雅，如一簇田野新发淡菊，令人回味无穷呀，词作到这里，便算是佳品，可以流传于世了。”
“老孟。”
吴心果则是直接看向孟述圣：“这词我们作，也就这水准了，给他一个高分便是，你头痛什么”
“这词，我没说不好，可是”孟述圣叹声道，“你们再仔细品一品，就知道了。”
“再品”吴心果一皱眉。
郭叙真沉声道：“我想我知道老孟的原因了，这首词虽然口吻天然流利，读起来清新易人有余味，是一首好词，而且最重要的是，这样的风格似乎是独出一格。”
“独出一格”
吴心果一怔，闻士达、易绍功等一些人也连诧异看向郭叙真，而后微微想了一下。
“没错，确实像是自开一派。”闻士达点头道。
“只是一首词，算什么自开一派，只是有些特别而已。”易绍功倒是不已为然。
“自开一派算不上，可词确实不错，而且和历代诸词有些神韵不同。”郭叙真说道，“这样的词，应该给予不错的分数，可是大家有没有注意到，这首词和陶渊明的风格不同。”这话一出，一个个都露出恍然神色。
“这首词虽然名字是醉桃源，可内容主要是伤春惜别而已。”黄通明点头道。
“陶公性情高雅。”吴心果眯着眼说道，“要伤要惜也是伤民间百姓疾苦，岂会做这种愁情苦意的小儿女态”
纳兰性德这首词，是仿当时的花间体而作的，花间之词按纳兰性德的话说就是词中的古玉器，贵重而不适用，宋词适用而少贵重，李后主兼有其美，更饶烟水迷离之致。，但这首斜风细雨正霏霏却和普通花间体不同，就是一扫花间精雕细致，绮艳香
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