072 书画（2/2）
法完成，将长江两岸沿途景色尽收眼底，无论沿岸之屋宇、江帆、山峦、云雾、远山、近水、林瀑、城垣，或稠密、或稀疏的都有详尽表现。杨易虽不懂书画，但基本的鉴赏能力还是具备的，从摄影的角度来看，能把这么多的内容表现在一副仅两米多长、三十多公分宽的画面上，没有一定的功底是办不到的，换个角度来看，就算是有功底，没有在长江边上的生活经历，没有数年的采风磨砺，也不可能对长江两岸如此熟悉，如此了然如胸，提笔就来。画面粗放与精工交叠，主体色彩明快，以线条为主，个别地方施以淡彩。即便是杨易这样的外行，也能看出这幅画在技法上达到了随心所欲的地步。
见到这幅画，马志杰的第一表情就是吃惊，但很快，他就从这种吃惊中走出，开始去看画卷最末端的落款！看完后他说，“真迹！”
“废话，当然是真迹了！”张晓辉骂了一句！
杨易却反问，“你怎么看出是真迹的？”
“从材质、款识、印章，笔法等综合得出的结论。”马志杰也不等杨易发问，主动说，“首先是材质，宋代的大幅画作都是双拼绢或者是三拼绢，因为那时的工艺水平有限，织不出大幅的绢，只有用拼接的方法。很多作伪者将明代宫廷画家所绘的山水画添上宋人的款，冒充宋人的作品。但材料首先就不对了，明代由于工艺的发展，已经很少有双拼绢或是三拼绢了！再就是款识，款识是一看就是用硬毫笔书写的。而现代的仿作，都是长锋羊毫。还有印章……这幅画上没有作画者的印章，只有南宋宫廷的收藏印，恰好证明是真迹。宋人的书画上多数不押印。而印章都是那些曾经收藏过这些作品的那些藏家所为。尤其是自命不凡的乾隆皇帝，最喜欢在画面的空白处盖上自己的鉴赏印章，而这些空白处恰恰都是书画家为了保持画面的美观而刻意留出来的。他的这种喜好，很多时候都对书画造成了不可弥补的破坏力。至于笔法，不用我说，即便你们再不懂书画，也能看出这幅画的笔法恢弘大气……”
张晓辉打断他，“说了这么多，这到底是谁的画！”
“落款是夏圭的，构图也符合夏圭的风格。整幅画的内容主要集中在左边、下边，夏圭擅长半边构图。”
“这幅画什么名字？”张晓辉又盯着问。
“疑似南宋夏圭的《长江万里图》。”
听到这个名字，杜文涛惊讶地说，“《长江万里图》？不是早已经失落了么？”他惊疑地看看杨易，说，“居然在你这里！”
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